kiedy trzeba walczyĆ do końca

autor zdjęcia: KEN HOWARD/MET OPERA

źródło: Rzeczpospolita

Piotr Beczała jako Radames w nowej inscenizacji „Aidy” w Metropolitan Opera w Nowym Jorku

Czasami człowiek nagle nie może mówić ani śpiewać. Co wtedy, gdy śpiew jest jego zawodem? W Nowym Jorku doświadczył tego właśnie Piotr Beczała. Artystów dosięgają jednak też znacznie większe dramaty niż jego.

Sylwestrowy wieczór w Metropolitan Opera w Nowym Jorku ze zrozumiałych względów ma szczególny charakter. A od pewnego czasu na 31 grudnia dyrekcja przygotowuje wyjątkowe premiery. Ta zapowiadała się atrakcyjnie podwójnie, ponieważ czekano na nią kilka lat. Z opóźnieniem trzyletnim, wymuszonym przez pandemię, nowojorska publiczność miała obejrzeć nową inscenizację „Aidy”, na dodatek po raz pierwszy z udziałem w roli Radamesa Polaka Piotra Beczały, który od lat jest pierwszym tenorem tego teatru zaliczanego do najważniejszych scen operowych świata. W 2021 roku miała mu partnerować Anna Netrebko, ale po agresji Rosji na Ukrainę Nowy Jork zerwał z nią kontakty. W partii Aidy zastąpiła ją teraz ulubienica Ameryki, ciemnoskóra i młodsza Angel Blue, rzeczywiście o anielsko brzmiącym głosie.

Kilka dni przed premierą Piotr Beczała zamieścił jednak w mediach społecznościowych wpis informujący, że zmaga się z infekcją, ale zrobi wszystko, co w jego mocy, by wystąpić. 31 grudnia wyszedł jednak na scenę Metropolitan. Okazało się wszakże, że nie był to dobry pomysł.

Radames to bardzo wymagająca partia, na dodatek już w swym pierwszym wejściu na początku opery tenor musi zaśpiewać słynną arię „Celeste Aida”. Zna ją nawet przeciętny bywalec w operze. Po nowojorskiej premierze krytyk najważniejszego portalu...